康熙五彩，又有“康熙硬彩”之说，烧制流程就是在烧好的素器釉面上再进行彩绘，然后入窑二次低温烧制，再出炉就是成品了。
其中比较有名的就是十二花神杯了，屡屡拍出天价。
瓷器叫法繁多，康熙五彩是一种笼统的叫法，还能细分为，青花五彩，白地五彩，蓝地五彩，墨地五彩等等。
五彩如果单纯是在瓷釉上瓷绘，算是一种釉上彩，如果加上青花那就是釉下彩与釉上彩的相结合。
康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、蓝等多种颜色的精妙搭配，尤其是蓝彩，其浓艳程度甚至超过了青花。
因为明代彩料中没有蓝彩，需要用蓝色表现绘画的时候，只能用青花代替，因为青花瓷不是青色的而是蓝色的，所以称“青花五彩”。
到了康熙五彩，才算是真正的五彩瓷，康熙五彩不但可以在白瓷上彩绘，还可以在任何颜色釉面上绘制，所以康熙五彩比明代单纯釉上五彩更加的鲜艳动人。
《饮流斋说瓷》夸赞：“清代彩瓷变化繁迹，几于不可方物，硬彩之彩色甚浓。”
当然，五彩瓷是明代发明的，康熙五彩也只是将五彩发扬光大，但论价值来说，还是明代的贵，一件明代的五彩瓷往往是康熙五彩的数倍，甚至十几倍，所以瓷器这东西与古画一样，历史年数有很大的价值加成。
翻看数遍，沈愈是越看越真，为了保险起见，还是默念了一声鉴宝，果然，在盘子上方三寸处凝聚出一团深蓝色如珍珠般大小的光团。
“沈兄弟，不知道这件五彩盘子是否为官窑真品啊？若是假的也没关系，我看现在拍卖会已经开始了，不能耽误你的时间。”郑从远见沈愈足足端详了三分多钟，实在忍不住问了出来。
“没事郑哥，他拍他的，咱看咱的，不知道你这盘子是多少钱买的？”对于拍卖会开始沈愈表示无所谓，帮人帮到底，送佛送到西，帮人最忌半途而废，这样不但不落好，还容易遭人记恨。
郑从远这件五彩大盘，真品是没问题的，但是否是大漏还真不好说，所以沈愈得问一下价格，万一他是花上百万买的，那真不能说是捡漏。
因为就目前来说，大部分康熙五彩都卖不上价去，康熙五彩瓷器在瓷器市场上长期被低估，在拍卖会上也完全处于配角地位，用行话说就是卖不上价去。
清三代的瓷器，现在是以乾隆珐琅彩，雍正珐琅彩，康熙青花，雍正青花，乾隆粉彩这几类瓷器值钱，动不动就过千万甚至上亿。
就是斗彩的价格相对来说都算不上很高，更别说五彩了。
是康熙五彩不好吗？
不是，相反五彩瓷的观感很好，让一个不懂瓷器的普通人去看，一百个青花瓷也比不上一个五彩瓷，因为五彩瓷给人一种看彩色电视的感觉，而青花则是黑白的。
是康熙五彩烂大街不珍贵吗？
也不是，粉彩出现后，五彩就渐渐不再烧制，康熙五彩可说十分珍贵，但这东西就是卖不上价，这一点很多搞收藏的都想不明白，沈愈也是其中一员。
最有名气的花神杯一只也就是不到两百万，当然组合在一起那就贵了。
近年来康熙五彩过千万的并不多。沈愈想了想也就仅仅数件，大部分就是几十万，百万，二三百万就算高的，郑大老板这个盘子虽然可称精美绝伦，但因为市场整体行情不好，也不一定能卖的上高价。
郑从远很痛快的说出了购买价格，“不多，这个五彩盘子花了我七万，还不如上个青花盘子值钱，那个花了十二万。”
“那就恭喜郑哥你了，这盘子是真正的康熙五彩官窑花卉盘，市场价格在一百五十万至三百万这块，算了捡了个大漏。”
啪！
郑从远很没风度的一拍大腿，“我就说我肯定能捡漏，行，有沈兄弟这句话我就放心了，到时上台后，我老郑也能露回脸，哈哈，想不到我老郑也有这天啊！”
郑从远听闻自己捡漏了，喜悦之情溢于言表，简直就跟普通人中了亿元彩票一般，可说是手舞足蹈，看的一旁他新招的秘书是目瞪口呆。
“自己的老板疯了？”
沈愈反倒很能理解郑从远与宋伯这类藏友的心态，他们并不缺钱，而是缺一种认同。
他们去买古董时经常被人当做肥羊坑，他们心里是明明白白的，但偏偏自己爱好收藏，眼力不够被坑也是没办法的事。
所以郑从远也好，宋伯也好，心里一直都憋着口气，必须得捡个漏证明一下自己。
有的人会说，这事简单啊，买一件真品当作捡漏不就行了吗？
还真不行，这一关，他们自己都过不去。
有钱有自尊的人往往最爱脸面，打眼没事，但若是自己作伪被别人发现，可就真丢大人了。
回到座位时，拍卖会已经拍到第七件藏品，现在是由老安在主持。
第四件一个乾隆款，御制铜胎画珐琅彩鼻烟壶，以五百三十万元的价格成交。
第五件，是四位明代“上洞八仙”紫檀木雕的合拍，分别是铁拐李，汉钟离，吕洞宾，蓝采和过海时的造型，总共拍出六百三十万元。
第六件是八面唐宋铜镜，最终以五百六十万元的价格落锤。
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