痕都斯坦玉雕工上的纹饰很独特，最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”；“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
最后就不得不说一下这种玉的最为突出的特点，也是爱玉之人喜欢的一个原因，那就是这种玉的雕刻很精湛。华夏玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。
痕都斯坦玉的要艺主要分为几个方面：雕工复杂，碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
镶嵌装饰，富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
器物薄巧，工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。在古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高
许阳把这些都说出来之后，那人才不得不承认自己这东西是假的，现在又出现这样一个东西，许阳很是无语，自己的女人居然不去看自己的节目，所以许阳装作生气的说道：“这个我不告诉你真假，过几天自己看电视去！”
接下来又鉴定了几件，无一都是假的，也就是说两女今天的大血拼白忙活了，就弄到一件石板化石。这让杨雅慧很不开心，很不爽，很不平衡，女人不讲理的时候是无道理可言的。直接扑到许阳身上，对于许阳刚才那又是讽刺又是讥笑的样子进行报复，女人的报复也就是又掐又咬之类。香艳无比的说。
许阳软香入怀，也乐得自然，最后杨雅慧从包包里拿出一件瓷器，东西不算大。其实就是一只杯子大小，或者说那就是一只杯子。
“这是我收来的汝窑，我告诉你，这件东西就算是假的，你也要给我弄成真的，不然我和你没完！”对于自己女人的不讲理，许阳也只是笑笑，男女之间这种打情骂俏的事情才能更加增进两人之间的感情。
接过杨雅慧手中的汝窑杯子。汝窑多以青釉为主，而这确是有些发蓝！天蓝色，从颜色上就不对，只是这小小的杯子许阳拿在手里的时候就感觉到不凡。
许阳有些时候很相信自己这种莫名的感觉，汝窑的特点，可以用几个字就能概括一下，青如天，面如玉，晨星稀，鱼子纹！
这件所谓的汝窑，颜色上虽然有些不一样，但这青如天还算中正，至于其它也多少不一样，所以许阳可以断定这不是汝窑。
现在问题出来了，这东西不是汝窑的话，那是什么窑。首先可以证明一点，这是一件古瓷，也就是说，这件东西确是古董，大约朝代也是宋或者更早一些。那个时候瓷器，按器型还有釉色上看，这东西确实更加接近汝窑的。
“雅慧啊，这件汝窑你是多少钱收来的啊？”许阳笑着问道。
“没多少，开始那人要十万，开玩笑，真当我是棒槌了，所以我出价一千！你是没看到那个老板，鼻子都要气歪了，我记得你说过，古玩这行有要价的，就有还价的，所以我就把这句话说了出来。老板还以为我是行内人呢。最后和我说，一千太底了，让我在加点。我就忽悠对方说，你这东西明显就不对，我就是看着漂亮，这样，我也不为难你，我直接加四千，给你五千！
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